Мода в фотоработах Ричарда Аведона (19 фото)

Новая коллекция Dior, 1947

Платье Dior, 1955

Съёмка для Dior, Париж, 1956

Реклама платья \"Lanvin-Castillo\", 1956

Париж, 1951

Реклама шляпок “Paulette”, 1948

Реклама шляпок «Balenciaga», 1955 И во многом благодаря Аведону \"глянцевая\" фотография начала обретать естественность, модельные съёмки начали напоминать репортажный снимок, сценку из повседневной жизни. Модная фотография вышла из роскошных студийных интерьеров на улицы, стала более демократичной, и теперь девушкам из среднего класса проще было представить себя на месте модели. В студии Аведон тоже продолжал снимать – но и его студийные съёмки часто были насыщены динамикой. На какое-то время фирменным приёмом фотографа стала лёгкая нерезкость моделей, снятых в движении – он совершенно сознательно не «замораживал» движение короткими выдержками, и это тоже помогало сделать фотографию более живой и непосредственной. Модели Аведона вспоминают о его умении создать комфортную атмосферу для съёмки – например, в студии он предлагал моделям самим выбрать фоновую музыку.

Шляпка от \"Paulette\", 1949

Миа Фэрроу, 1966

Платье Kimberly, 1967

Бэкстейдж съёмки

Вечернее платье Macrini, 1961

Твигги, 1968 О его внимательном отношении к моделям свидетельствуют и его собственные слова: «Я вырос в доме, полном женщин. Я видел, насколько важна для них одежда, их внешний вид и красота – и как они стараются это не афишировать. Как фотограф, я старался преодолеть этот барьер и показывать на фотографии не только платье, но и что это значит для женщины – носить такое платье». Ещё одним «козырем» Аведона была способность смешивать, казалось бы, несочетаемое, играть на контрастах – как в той фотографии, где известная модель Довима в роскошном вечернем платье позирует среди нескольких … слонов. В наше время, возможно, такой снимок уже не слишком удивит привычного ко всему зрителя, но в те годы никому и в голову не приходило снять что-либо подобное. А вот Аведон решил совместить в одном кадре хрупкую модель и огромных слонов, тонкий шёлк её платья с морщинистой кожей животных – и из этого контраста родилась поистине эпохальная фотография – с тех пор многие фотографы с разной долей успеха пытаются сыграть на таких противопоставлениях. Да и сам Аведон подобные контрасты использовал ещё не раз – например, в снимке, где Настасью Кински обнимает удав или в знаменитой серии \"In Memory of the Late Mr. and Mrs. Comfort\", где модель Надя Ауэрманн позирует со скелетом.

Вечернее платье от Dior, 1955

Съёмка для Dior на Эйфелевой башне, 1950

Джин Шримптон, 1965

Надя Ауэрманн и Кристен Макменами, 1995

Шарф от Versace